色多多在线观看

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光熙

长镜头牛逼,伪的也牛逼!

要献便献吻

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暗乱词

果真是“一镜到底”,大银幕欣赏震撼无比,如身临其境一般非常逼真。本片视效与摄影异常出色,每一帧画面残酷中透着诗意,绝望中蔓延着希望,而“卷福”又说“希望是最残忍的事”,掌镜罗杰·狄金斯继《银翼杀手2049》后值得又一座小金人。故事充满传奇色彩,临危受命,使命必达,更关乎信念与救赎。观众一路全程跟随通讯兵(导演萨姆·门德斯的祖父)越过死亡的山谷,趟过绝望的河流,踏过战友的尸体,一路狂奔而来,拯救了数千位英伦将士的生命。其中俩英国兵好心拯救德国飞行兵反倒被击杀的一幕堪称心理阴影了,也是“农夫与蛇”的现实翻版,战争没有所谓情义与仁慈,只有尸堆如山你死我活。而这也是自疫情开始后第一次进影院观影,值得纪念一下。

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在摄影机运行的路程之中,历史与时间被空间,甚至蔓延至心理空间地重构,《1917》的战争是神秘的,萨姆·门德斯重构了一个黄昏的欧洲,而迪金斯的摄影则如同启示录,相比起黄金时代的绝对棚拍,更类似1920s的德国表现主义。 小津用静坐的榻榻米视角宣告了古典主义的终结,而《1917》长镜头则完成了某种极致化的现代主义,在这片空间之中,摄影机获得了绝对的主体性,但又被实体的“物”所限制,但在一些镜头中,它暗示着主体性是被模仿出来的,主体性的消亡,流动化将最终通向《地球最后的夜晚》中的梦幻飞行,后现代的幽灵主体。